Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 42 | Page 19

no eran caros en esos días).
Esta vez nos visita con su proyecto
Stickmen, basado en composiciones
desarrolladas con el Chapman Stick del
cual, si no me equivoco, eres un pionero.
¿Cómo lo descubriste? Y, de qué forma
alentarías a nuestros lectores a poner
su manos en uno de ellos?
El Chapman Stick es un instrumento
fascinante, tocado con la técnica de “tapping”
o “hammer-on”. El primero lo adquirí
porque me gustó el sonido del bajo y pensé
que sería una alternativa útil a mi sonido de
bajo habitual. Más tarde agregué el lado de
la guitarra y me pareció genial para muchas
situaciones musicales.
Alguien que quiera probar uno puede buscar
en la web www.stick.com o con algún músico
cercano, hay una buena comunidad de
músicos de Stick en todo el mundo, y una
buena forma de comenzar es contactar con
ellos y probarlos.
Muchos de nuestros lectores son
músicos de sesión, seguramente les
gustaría saber cómo planteas el trabajo
en estudio con artistas que no conoces
Me gusta tocar todo tipo de música, y si es
una sesión de grabación, escucho la pieza
que vamos a hacer e intento modelar (en mi
cabeza o en el bajo) una parte que realmente
ayudará a esa pieza.
No entro con una idea de lo que quiero tocar
o lo que he estado practicando, o incluso qué
sonido estoy favoreciendo. De hecho, a menudo
practico técnicas, sonidos y sensaciones para el
bajo, pero pienso: “tal vez algún día esto sea lo
correcto para una canción”.
Pero si transcurren los años sin que sea
correcto, no lo forzaré en una pista. La música
de la cual trata el disco, esa es la guía, no lo
que sea que he estado haciendo con mi bajo.
Al preparar el repertorio King Crimson:
¿Cómo fue la preparación para las giras
de la nueva formación? ¿Recibió un
montón de partituras de Robert Fripp?
Ensayamos mucho, previo a los ensayos nos
dieron algunas piezas, las probamos (nuevas
y viejas) y en el ensayo encontramos cuál
funciona mejor para nosotros y las agregamos
a la gran lista de canciones que podemos hacer.
En ese momento me puse a trabajar sobre
los temas antes de los ensayos, pero la mayor
parte de mi trabajo se realiza en la sala con la
banda.
¿Qué pensaste el día en que te anunciaron
que compartirías el escenario con tres
baterías? ¿Tuviste que adaptar tu forma
de tocar?
Me adapto a la situación de la batería. No
es algo que viene de pensar en ello, mientras
ensayamos encuentro que mi forma de tocar,
y aún más, mi sonido de bajo, se adapta
gradualmente a lo que está sucediendo en la
batería. Cuando formamos esta encarnación
por primera vez, pensé que tendría que tocar
partes de bajo más simples, con un sonido
contundente. Pero resulta que, musicalmente,
parece que hay un espacio para mí tocando,
tube que adaptar el sonido añadiendo más
medios de lo que suelo usar, y sonando de
hecho, menos contundente.
Es algo sutil, no extremo, y sucede que mi bajo
más antiguo, el que usé en las giras de Crimson
de los 80, tiene el mejor sonido para eso.
ENTREVISTA
18