Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 38 | Page 30

RECUERDOS
DE LA ALHAMBRA
por Simon Fitzpatrick
Recordar a Francisco
Nacido en 1982 en Villareal, Tárrega ayudó a cambiar el rol de
la guitarra, predominantemente de acompañamiento, hacía un
instrumento solista. De niño, intentó escapar varias veces para conseguir
forjar una carrera, pero su padre siempre lo encontraba y lo traía de
vuelta.
Finalmente, Tárrega se enroló en el Conservatorio de Madrid donde
le intentaron imponer el piano como primer instrumento. Poco
después ya estaba impartiendo clases y dando recitales de sus propias
composiciones, incluyendo Lágrima y Danza Mora. Su carrera fue
corta debido a una parálisis del lado derecho de su cuerpo aunque
continuó componiendo hasta su muerte en 1909 a los 57 años.
Contexto de la pieza
Aunque Tárrega era conocido por los arreglos de obras de otros
compositores como Beethovcen o Mendelssohn también se ganó
el derecho a ser reconocido como un compositor. Recuerdos de la
Alhambra es el resultado de su propio estilo combinando la moda
Romántica y sus raíces españolas.
Técnica
La pieza hace un uso extensivo de la técnica de tremolo, muy común en
guitarristas clásicos. La idea es atacar la primera cuerda rápidamente
con 3 dedos (índice, corazón y anular) mientras se hace sonar el bajo
con el pulgar. En nuestro caso, nuestra cuerda más fina es la cuerda
de Sol, donde emplazaremos la melodía. Esto dará la impresión de
una larga nota continua como si fuera tocada por un violín, que tiene
un largo sustain. Tendrás que posicionar tu mano derecha como si
aguantaras una naranja. El pulgar deberá ser capaz de alcanzar los
bajos mientras el resto de dedos ejecuta el tremolo. Los dedos pulsan las
notas de manera muy tenue. Personalmente uso el orden índice, corazón
y anular pero puedes hacerlo al revés, solo depende de tu comodidad.
Al principio puedes probar con solo dos dedos. Una buena resistencia
será clave para la ejecución de esta pieza en toda su duración.
Arreglo
La pieza se divide en dos mitades y un final. La primera mitad está en
La menor con un aire melancólico. La segunda mitad es en La mayor.
Ambas partes contienen repetición con vuelta a la primera sección
después de la segunda repetición en la parte B. El outro nos conformará
una estructura de AABBAC. Puedes ejecutar la pieza sin alguna de las
repeticiones.
B&B MAGAZINE #38
DIDACTICA
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