Вивьен Ли — «Унесенные ветром»
Одри Хепберн — «Завтрак у Тиффани»
Одри Хепберн — «Двое у дороги»
Мерилин Монро —
«Как выйти замуж за миллионера»
Кэри Маллиган — «Великий Гэтсби»
Энн Хэтэуэй — «Дьявол носит PRADA»
Дитрих в «Страхе сцены» Хичкока, Ив Сен-Лоран переносит на
«Дневную красавицу» Катрин Денев почти всю свою коллекцию
прет-а-порте, Юбер Живанши делает из Одри Хепберн икону
стиля. «Завтрак у Тиффани» прославился именно своими образами: от первого черного платья, дополненного перчатками и
круассаном, до сверкающего розового, в котором героиня рвет и
мечет, сверкая пластиковыми блестками и слезами в кадре.
«Двое у дороги», которые потеснили Юбера с привычной должности на работе с Одри сразу двумя дизайнерами, показали на
одном фильме стилистическое будущее кинематографа: несколько образов от звездных дизайнеров (в фильме можно увидеть
виниловый костюм Mary Quant и платье, исполненное в фирменном стиле от Paco Rabanne) дополнены ключевыми брендами
(лицезрите на экране сумочки Louis Vuitton, купальники Emilio
Pucci, пальто Burberry) и разбавленных более доступными, этаким масс-маркетом. Полвека модной истории после показали,
что если хоть один образ «выстрелил» — значит фильм станет
культовым. В памяти сразу всплывает красное платье и лаковые
сапоги с шортами в «Красотке», сотни пар обуви от Маноло Бланик в «Марии-Антуанетте», наряды Жана Поля Готье в «Пятом
элементе» и, разумеется, белоснежное летящее платье Монро в
«Зуде седьмого года». К слову, «Зуд седьмого года» и «Как выйти
замуж за миллионера» представляют собой идеальный тандем работы Уильяма Травиллы и Чарльза Лемэрэ с Мэрилин Монро — по
этим фильмам можно изучать историю моды 50-х и 60-х годов, попутно умиляясь стилю съемки тех лет. Впрочем, чувство умиления
вызывает любое хорошо отработанное с точки зрения костюмов
кино, вышедшее более десяти лет назад: вспомните какофоничные, но кажущиеся такими невероятно стильными в те года, образы из «Дрянных девчонок», с трендовыми вещами нулевых: мини,
острыми носами туфлей и розовыми плюшевыми костюмами.
Чем ближе к нашему времени, тем сильнее мода влияет на кино, а
кино на моду. Пока женщины все еще вдохновляются работами Патриции Филд в «Дьявол Носит Prada» и ищут пышные фатиновые
юбки, дополняя их огромной брошкой в форме цветка, как у Керри
Бредшоу из «Секса в большом городе», пока красные ковровые дорожки с церемоний кино-награждений приковывают взгляд сотен
тысяч людей, пока роль амбассадоров домов моды будут играть
именно актрисы, союз кинематографа и моды будет жить. Как показывает история, этот союз нерушим ничем. Ни войной, ни кризисом.
лето 2016
▪
87