CABINET de L'ART MAGAZINE - Page 87

Вивьен Ли — «Унесенные ветром» Одри Хепберн — «Завтрак у Тиффани» Одри Хепберн — «Двое у дороги» Мерилин Монро — «Как выйти замуж за миллионера» Кэри Маллиган — «Великий Гэтсби» Энн Хэтэуэй — «Дьявол носит PRADA» Дитрих в «Страхе сцены» Хичкока, Ив Сен-Лоран переносит на «Дневную красавицу» Катрин Денев почти всю свою коллекцию прет-а-порте, Юбер Живанши делает из Одри Хепберн икону стиля. «Завтрак у Тиффани» прославился именно своими образами: от первого черного платья, дополненного перчатками и круассаном, до сверкающего розового, в котором героиня рвет и мечет, сверкая пластиковыми блестками и слезами в кадре. «Двое у дороги», которые потеснили Юбера с привычной должности на работе с Одри сразу двумя дизайнерами, показали на одном фильме стилистическое будущее кинематографа: несколько образов от звездных дизайнеров (в фильме можно увидеть виниловый костюм Mary Quant и платье, исполненное в фирменном стиле от Paco Rabanne) дополнены ключевыми брендами (лицезрите на экране сумочки Louis Vuitton, купальники Emilio Pucci, пальто Burberry) и разбавленных более доступными, этаким масс-маркетом. Полвека модной истории после показали, что если хоть один образ «выстрелил» — значит фильм станет культовым. В памяти сразу всплывает красное платье и лаковые сапоги с шортами в «Красотке», сотни пар обуви от Маноло Бланик в «Марии-Антуанетте», наряды Жана Поля Готье в «Пятом элементе» и, разумеется, белоснежное летящее платье Монро в «Зуде седьмого года». К слову, «Зуд седьмого года» и «Как выйти замуж за миллионера» представляют собой идеальный тандем работы Уильяма Травиллы и Чарльза Лемэрэ с Мэрилин Монро — по этим фильмам можно изучать историю моды 50-х и 60-х годов, попутно умиляясь стилю съемки тех лет. Впрочем, чувство умиления вызывает любое хорошо отработанное с точки зрения костюмов кино, вышедшее более десяти лет назад: вспомните какофоничные, но кажущиеся такими невероятно стильными в те года, образы из «Дрянных девчонок», с трендовыми вещами нулевых: мини, острыми носами туфлей и розовыми плюшевыми костюмами. Чем ближе к нашему времени, тем сильнее мода влияет на кино, а кино на моду. Пока женщины все еще вдохновляются работами Патриции Филд в «Дьявол Носит Prada» и ищут пышные фатиновые юбки, дополняя их огромной брошкой в форме цветка, как у Керри Бредшоу из «Секса в большом городе», пока красные ковровые дорожки с церемоний кино-награждений приковывают взгляд сотен тысяч людей, пока роль амбассадоров домов моды будут играть именно актрисы, союз кинематографа и моды будет жить. Как показывает история, этот союз нерушим ничем. Ни войной, ни кризисом. лето 2016 ▪ 87