CABINET de L'ART MAGAZINE - Page 79

кументальная картина «Разгром немецких войск под Москвой» 1942 Леонида Варламова и Ильи Копалина, «Война и мир» 1968 Сергея Бондарчука (одна из самых высокобюджетных картин в истории кинематографа), советско-японский фильм «Дерсу Узала» 1975 Акиры Куросавы, «Москва слезам не верит» 1980 Владимира Меньшова, «Утомленные солнцем» 1994 Никиты Михалкова и анимационный фильм «Старик и море» 2000 Александра Петрова. Иные берега Фильм «Солярис» К зарождению так называемого артхауса можно отнести работы Сергея Соловьева – фильмы «Сто дней после детства» 1975, «Наследница по прямой» 1982, «Черная роза – эмблема печали, красная роза – эмблема любви» 1989 и, конечно же, культовую «Ассу» 1987. В начале 60-х также дебютирует другой важный для российского кино режиссер – Никита Михалков. Самые известные его работы – «Свой среди чужих, чужой среди своих» 1974, «Раба любви» 1975, «Пять вечеров» 1979, «Утомленные солнцем» 1994, «Сибирский цирюльник» 1998, «12» 2007. Оскар Разумеется, советские фильмы не раз выдвигались на премию «Оскар», но оскороносных русских фильмов не так много – до- Практика совместных съемок в советском кино использовалась активно – это и советско-финский фильм «Сампо» 1958 Александра Птушко, советско-итальянско-британский фильм «Красная палатка» 1969 Михаила Калатозова, советско-итальянский фильм «Ватерлоо» 1970 Сергея Бондарчука, советско-японский фильм «Москва, любовь моя» 1974 Александра Митты, советско-французско-швейцарский фильм «Тегеран-43» Владимира Наумова и Александра Алова, «Очи чёрные» 1987 Никиты Михалкова с Марчелло М астроянни в главной роли, а также франко-болгаро-украино-советский «Восток-Запад» Режиса Вранье с Олегом Меньшиковым, Сандрин Боннэр, Катрин Денёв, Сергеем Бодровым мл. Такое разнообразие стран, с которыми сотрудничали советские режиссеры, говорит о том, что идеология не мешала развиваться искусству кино в России. Думается, вполне могли бы состояться и советско-американские совместные работы (известно, что «кинокооперацию» планировали Сергей Герасимов и Фрэнсис Кополла), но события в Афганистане сделали реализацию этой идеи невозможной. 70-е – 80-е К середине 70-х советский кинематограф начал заметно упускать позиции. Люди перестали посещать кинотеатры как в 60-е в силу ряда причин. Одна из них – рост популярности телевидения и, в частности, сериалов. Более сложная проблема заключалась в том, что стали заявлять о себе режиссеры, желавшие снимать более сложное кино (Сергей Соловьев, Андрей Тарковский), но потенциальный отклик их работ среди советского зрителя был весьма сомнительным. Киноиндустрия держалась, в основном, за счет зарубежных картин – преимущественно индийских и мексиканских. Спасали также отечественные комедии. Феномен советской комедии Андрей Тарковский Ясное дело, достоин не отрывка статьи, а целой книги, и не одной. Сразу на ум приходят фильмы Эльдара Рязанова – думаю, едва ли найдется сегодня человек, не видевший «Берегись автомобиля» 1966, «Невероятных приключений итальянцев в России» 1973, «Иронии судьбы» 1975, «Служебного романа» 1977, «Гаража» 1979, «Вокзала для двоих» 1982 и др. Рязанов, кстати, совершал попытку выхода из амплуа комедийного режиссера, сняв в 1984 году «Жестокий романс» по «Бесприданнице» А. Н. Островского, после чего многие критики упрекали Рязанова за «опошливание» классики. Все же даже в комедиях Рязанова всегда тонко слышна нотка меланхолии и печали. А фильмы Леонида Гайдая («Самогонщики» 1961, «Операция Ы» 1965, «Кавказская пленница» 1966, «Бриллиантовая рука» 1968, «12 стульев» 1971, «Иван Васильевич меняет профессию» 1973), напротив, исключительно оптимистичные, легкие, веселые. Критики часто называли такое кино несерьезным и поверхностным, лето 2016 ▪ 79