Мода
Armani всему голова
ТЕКСТ: Анастасия МАРЦИПАН
Если вы видите роскошного мужчину в роскошном костюме, скорее всего этот костюм от Armani.
Cabinet de l' ART рассказывает о знаменитых работах Джорджио Армани на съемочной площадке.
М
ужчинам, скажем честно, в стези моды повезло не
так сильно, как женщинам. Обилие образов, огромные бюджеты, роскошные гардеробные, лоснящиеся
от аксессуаров, и гримерные с тысячами баночек разных оттенков: это вполне классическая ситуация, если речь идет о
подготовке актрисы к съемкам. С мужчинами ситуация долгое
время была грустнее: сценаристы делали ставку на внешний
вид женщины, оставляя
мужчину в простых брюках и рубашке, искреннее
не понимая, зачем в кадре
блистать костюмами сразу
двум? Постепенно ситуация
начала меняться: мужским
образам стали уделять все
больше и больше внимания,
приглашая для работы над
ними настоящих дизайнеров, а не просто костюмеров. Однажды пригласили Джорджио
Армани — и так началась новая глава жизни его модного дома.
С 1980 года и по сей день «Armani» с лоском одевает главных
героев кинолент.
«Американский жиголо» стал невероятно успешной отправной
точкой. Образ Ричарда Гира, умного, смешного, сексуального,
богатого, но с сердцем, задал тон почти всем будущим костюмам,
созданным Armani. «Я рано понял, что Голливуд и европейская
мода созданы друг для друга, и первым открыл свой офис в ЛосАнджелесе, первым стал наряжать знаменитостей на красную
дорожку — как ни крути, а это был знаковый момент для истории» — говорит Джорджио
Армани, прекрасно осознавая свое огромное влияние
на современный кинематограф. Количество фильмов,
где можно увидеть одежду
Armani давно перева лило за
сотню, и нетрудно понять,
почему работать над гардеробом героев зовут именно
его. Работу Джорджио, как
костюмера, легко узнать: костюмы сидят идеально, образы подчеркивают характер персонажа и особенности актера, индивидуальность оттеняется элегантностью. Армани ведет постоянный диалог
с актерами, выводя процесс создания костюма на новый уровень.
«С детских лет кино было для меня единственным способом отвлечься от повседневной реальности. До сих пор у меня
сохранилась эта потребность мечтать. В
кинематографе я черпаю эмоции»
42
▪
Cabinet de l’art