ObresEnFemení ObresEnFemeni

OBC Obres en femení En un moment de màxima atenció a la igualtat de gènere, parlem de les compositores que formaran part de la temporada de l’OBC: Sofia Gubaidúlina i Clara W. Schumann. text Núria Maynou FOTOs ARXIU L’AUDITORI DE BARCELONA Els reclams feministes també afecten direc- tament la indústria musical. Àmbits com el d’intèrprets no pateixen tant la manca de pa- ritat, però l’interès i la confiança en compo- sitores és un tasca pendent per a moltes sa- les i programadors, tal com passa també en l’àmbit de la direcció. Aquesta tardor l’OBC interpretarà, sota la direcció de Robert Trevino, la Simfonia núm. 9 en Re menor ‘Inacabada’ d’Anton Bruckner i l’obra The Light of the End de la compositora Sofia Gubaidúlina (Txístopol, República Tatària, 1931). Es tracta d’una obra simfònica escrita el 2003 i d’aproximada- ment vint minuts de durada. Com a altres de les seves peces, a la impactant obra elegida també s’hi reconeix un caràcter proper a una banda sonora de suspens. Els motius melò- 16 — núm. 47 — www.440classica.cat dics que venen i van i les dinàmiques canvi- ants, elements que generen una atmosfera misteriosa i, fins i tot, inquietant, també són habituals en obres com In Croce, Seven Words o Offertorium, on instruments com l’acordió o el violoncel agafen protagonisme. En aquest cas, l’OBC haurà de transmetre la reflexió que buscava la compositora: l’encon- tre entre l’afinació convencional dels instru- ments i el so natural que puguin emetre. RETRAT D’UNA CREADORA Per a Sofia Gubaidúlina, que entén la músi- ca com una necessitat espiritual, el silenci i les sensacions són fonamentals, per això viu rodejada de natura. El misticisme és inhe- rent a la compositora russa, i no depèn de l’actualitat ni de cap moda. Per això aquesta aparentment senzilla però constant recerca del so és present en tota la seva obra. Va estudiar piano i composició al Con- servatori de Kazan i al Conservatori de Mos- cou. Durant els seus estudis, malgrat tenir el suport de grans mestres com Xostakóvitx, la seva música va ser titllada d’irresponsa- ble pels valors de la URSS, així que la van de- nunciar juntament amb sis compositors més (entre ells el seu amic Viktor Suslin). El grup va ser anomenat ‘Els Set de Khrennikov’, dis- sidents que van optar per marxar del país, majoritàriament. Des de final dels setanta el temperament religiós —la mística— va ser cada cop més present en l’obra de Gubaidúlina. Alhora, als treballs més recents s’hi reflecteix una fas- cinació pels principis numèrics de la propor- ció. També cal destacar el seu particular in- terès a musicar textos visionaris i profètics com els de T.S. Eliot, convertit en Hommage à T.S. Eliot, o poesia de Maria Tsvetàieva, convertida en Hour of the Soul i també en una altra peça d’homenatge. L’èxit al món occidental va arribar a la compositora a partir de la caiguda de la Unió Soviètica, l’any 1991. Des de llavors ha rebut premis diversos i molts encàrrecs de grans músics com Gidon Kremer, Mstislav Rostro- povich i Sir Simon Rattle. I les millors or- questres han interpretat les seves obres: London Symphony, l’Orquestra del Teatre Mariinski o la Filharmònica de Munic, entre altres. Actualment viu als afores d’Hamburg, aïllada del món i desconnectada de tot, i se- gueix component, des de fa anys, amb un pi- ano que li va regalar Mstislav Rostropóvitx fet a mida al taller de Steinway & Sons. EQUILIBRAR LA BALANÇA D’altra banda, la música de Clara W. Schu- mann (Leipzig, Alemanya, 1819) se suma també al repertori de l’OBC. Queda clar, però, que L’Auditori de Barcelona té com a assignatura pendent equilibrar el paper de les compositores respecte els compositors en els seus programes. Malauradament, aquest no és un cas aïllat i són molts —de fet, clarament la majoria— els equipaments mu- sicals que confien gairebé tots els repertoris a figures masculines. En un estudi recent, l’entitat Donne – Women in Music impulsa- da pel segell anglès Drama Musica ha publi- cat que durant la temporada 2018-2019 quin- ze orquestres d’àmbit internacional faran més de 1.400 concerts i tocaran més de 3.500 obres, però només 82 d’aquestes estan escrites per dones. La dada evidencia que hi