Сентябрь 2018 YM-10-2018 - Page 65

65 Алексей Рейпольский: «Я люблю работать медленно. Первую книгу делал год – служба отнимала много времени. На «Спящую красавицу» ушло два года, а на «Маскарад» – 22. Приходилось прерываться на другие заказы. Многое зависит от объёма материала, сроков издательства, техники». дожника были условия: мы иногда остаёмся ночевать в мастерской, чтобы не тратить время на дорогу и отдать больше творчеству. Прежде чем стать известным со- ветским и российским графиком, Рейпольский, как и каждый сту- дент, прошёл через подготовку и за- щиту своей дипломной работы. Те- мой он выбрал роман Достоевского «Игрок». На вопрос, почему именно это произведение, отвечает с нотой юношеского максимализма: «А за- чем делать то, что выполнено до меня?». Теперь его дипломную ра- боту можно увидеть в музее-квар- тире Фёдора Михайловича. Вместе с Алексеем Дмитриеви- чем открываем Википедию. Интер- нет и художник не связаны паути- ной, он не даёт свой электронный адрес за неимением оного и при- глашает в гости, чтобы разговари- вать живо, а не виртуально. В самой универсальной интернет-энцикло- педии мира говорится, что работы Рейпольского хранятся в Эрмитаже и даже в библиотеке Ватикана. – Насчёт Эрмитажа я вам рас- скажу, – улыбается собеседник. – Это хитрым образом было сделано, я тут ни при чём. В юбилей блока- Работы Алексея Рейпольского хранятся во многих музеях страны, в том числе в Русском и Эрмитаже, а также в частных коллекциях. ды наш Союз художников выпу- скал альбом эстампов, где каждый участник сделал по две-три работы. Эти альбомы в дальнейшем были предложены Русскому музею и Эр- митажу, они и взяли их в свои фон- ды. Так мы все стали участниками Эрмитажа. Библиотека Ватикана тоже взяла этот альбом. Вот такие чудеса! Но особое место в сердце ху- дожника занимают сказки и произ- ведения Михаила Лермонтова: – Художник должен расти и раз- виваться. Я вот развиваюсь медлен- но и только в 63 года сделал свою главную работу – иллюстрации к драме «Маскарад». В конце прошлого века людям искусства пришлось несладко. Ма- линовые пиджаки, бандитский Пе- тербург, рухнувший Союз и шатко- юная демократия – лишь тысячная доля ассоциаций лихих 90-х. В кон- це 80-х годов мода на советскую пе- рестройку начала распространять- ся за рубежом, а советско-русская символика приобрела особую цен- ность для торговцев – маршанов. Особенно популярной стала балет- ная тема, ведь балет – визитная кар- точка страны. Художники это хоро-