Журнал KIMONO KIMONO #15'2019, Архитектура. Начало - Page 19

Кума-сан, вы начали свою карье- ру на стыке XX и XXI веков. Опи- шите, пожалуйста, какова была архитектурная сцена в Японии на тот момент? 1990-е годы в японской истории называют- ся «потерянное десятилетие»: очень мало проектов случалось в то время в  Токио. Я был вынужден уехать в провинцию и ра- ботал над маломасштабными проектами в плотном сотрудничестве с ремеслен- никами — и должен признаться, это было для меня большой удачей. В 1990-е очень многое сменилось и  в  трендах японской архитектуры. Если раньше все пытались проектировать так называемую «кацу кэнтику» — «победную архитектуру», оли- цетворяющую рост экономики и  техниче- ский прогресс, бетон и сталь, — то после стала преобладать «архитектура пораже- ния» (термин, внедренный Кума. — Прим. KIMONO), которой свойственно исполь- зование природных материалов. Так нача- лась совершенно другая эстетика. * Музей Хиросигэ в префектуре Тотиги, Накагава В этом проекте Кума экспери- ментировал с исключительно местными материалами — кедром и бумагой васи. Так как Утагава Хиросигэ был мастером гравюр «укиё-э», архитектор стремился достичь близкого «укиё-э» ощущения полупро- зрачности — для этого при стро- ительстве стен и крыши была применена техника наложения слоев из деревянных реек и бумажных экранов. Эта иннова- ционная техника использования дерева привлекла внимание архитекторов всего мира. Интерьер Музея искусств Хиросигэ © Kengo Kuma & Associates 19